1940 – 1960 роки. Ювелірні прикраси середини 20 століття

1940   1960 роки. Ювелірні прикраси середини 20 століття

Тіари і прикраси для волосся
Протягом 1940-х років ювелірні прикраси для волосся не вважалися модними. Суворі воєнні часи і важка економічна ситуація наступних кількох років не дозволяли захоплюватися такими надмірними формами прикрас, однак брошки і кліпси іноді все-таки прикріплювалися до особливо вишуканим зачіскам.

Тіари повернулися в моду в 1950-х роках: на дебюти, придворні зборів, бали потрібно надягати розкішні вечірні сукні, а з ними — і дорогоцінні тіари. Однак спеціально тіари більше не виготовлялися — їх роль грали намиста, надіті на спеціальні нерухомі металеві рамки. Не було для них і єдиного стилю, будь-намиста з завитками, фестонами, квітковими або рослинними мотивами при необхідності перетворювалися в тіари.

Кліпси і брошки часто використовувалися для того, щоб підкреслити елегантність складних високих зачісок.

Парюры
Після довгих десятиліть забуття парюры, що включають браслет, брошка, намисто та сережки, повернулися в моду в 1940-х роках. Типова парюра складалася з намиста і браслети із золота, порожнистих всередині, з самоцвітної застібкою у формі квітки, брошки у вигляді такої ж квітки і пари кліпс для вух. Вперше випущена Домом «Ван Кліф і Арпельс», вона незабаром вже широко копіювалася і имитировалась.

Мода на комплекти прикрас привела до створення численних полупарюр, що включають брошка і браслет або брошка і сережки типових для цього часу форм: бантів, вузлів, завитків і волют. Ця тенденція зберігалася протягом 1950-х років, коли знову здобутий багатство, доступність дорогоцінних каменів і розкішні вечірні вбрання сприяли створенню повних ювелірних гарнітурів із золотого дроту з дорогоцінним камінням або у вигляді обсипаних діамантами ажурних мотивів рослин, квітів, спіралей, завитків і стрічок.
1940   1960 роки. Ювелірні прикраси середини 20 століття
Сережки
У 1940-х роках сережки переважно виготовлялися у формі кліпс, це могли бути великі золоті мотиви віял, вузлів, бантів, квітів, завитків, раковин і волют, виготовлених із різнокольорового золота та прикрашені діамантами, рубінами або іншими кольоровими каменями, — такий же дизайн був характерний і для брошок. Дорогі екземпляри були схожого дизайну, але їх повністю покривали діаманти або рубіни і сапфіри в невидимій оправі. Незважаючи на те, що висячі сережки були поза моди 1940-х, кліпси у вигляді завитка або віяла іноді прикрашалися підвісками.

Великі камені прямокутної огранки, зазвичай цитрини або аметисти, вставлялися в сережки з бічним або верхнім елементом у вигляді завитка чи раковини.

У 1950-х роках, коли у жінок з’явився вільний вибір зачісок: з довгих і коротких волосся, складних вузлів і простих стрижок, — модні були довгі висячі сережки, так і компактні кліпси.

Денні сережки зазвичай виконувалися з золота, вони були короткими, у формі листів, завитків, тюрбанів, спіралей, кластерів і кольорів, часто з дрібними діамантами і зрідка з підвісками і пензликами. Золоті креольські сережки також були популярні, проте найбільш типові сережки 1950-х років виготовлялися у формі кулі з золотого дроту, в якій закріплювалися дорогоцінні камені, часто рубіни з бірюзою, рубіни з сапфірами або з діамантами.

Вечірні сережки були розкішними, їх рясно прикрашали коштовні камені. По дизайну вони скидалися на денні, але тут на місці золота перебували діаманти. Діаманти покривали завитки, листя, квіти, розетки, тюрбани і «рогу достатку», — часто досить великих розмірів, до яких кріпилися складні каскади кистей з огранювання діамантів «багет» з підвіскою у формі «маркізи» або «груші» на кінці; по довжині такі підвіски могли діставати до плеча, і при кожному русі вони ловили, преломляли і відображали яскраве електричне світло. Перлини або обрамляли діамантовими пелюстками, або перетворювали в підвіски.

Намиста
У 1940-х роках намиста зазвичай робили короткими, вони оточували основу шиї своїми масивними золотими ланками або химерним переплетенням золотого дроту, великими діамантовими завитками або складними конструкціями з кольорових каменів.

Серед найпопулярніших — намиста з бразильськими або порожнистими гнучкими ланками, скріплені спереду або збоку самоцветным бантом, кластером у формі квітки, гілки з листям і квітами або віялом, які можна було відстібати і носити окремо як кліпси або брошки.

До кінця 1940-х намиста у формі нагрудників зі складних золотих пластин геометричної форми, перемежованих кольоровими каменями, у безлічі прикрашали глибокі декольте вечірніх суконь у стилі «new look».

У 1950-х роках намиста носили як вдень, так і ввечері. Вони зазвичай були короткими, іноді у формі «нашийника», щільно обхватывающего нижню частину шиї, і відмінно підходили як до декольте у формі серця на вечірніх сукнях, так і до вирізам простої форми денних і пообідніх нарядів.

Золоті намиста у формі фестонів і гірлянд виготовлялися з плоскою або кручений дроту, золотих смуг з ефектом гофре, або у формі тонких «шнурків» і прикрашалися дрібними діамантами або кольоровими каменями.

Типовими були й намиста з ряду тонких ланцетоподібних листя або мотивів стріли, градуйованому по розміру від центру.

Особлива увага приділялася центральній частині намиста, яка часто була більші за розміром, у формі нагрудника. Намиста-нагрудники виготовлялися закругленої або загостреної форми, з рухомих золотих ланок або дротяних елементів, інкрустованих коштовним камінням.

Раковини, спіралі, тюрбани і банти з золотого дроту або листового золота з дрібними каменями, які часто прикрашали одну сторону або центральну частину порожнистих намист в дусі 1940-х років, їх можна було відстібати і носити окремо як брошки і кліпси.

Вечірні намиста виконувалися у формі діамантових драпіровок, скріплених по центру або збоку несуворими вузлом, або прикрашених рухомими пензликами і каскадами дорогоцінних каменів.

Кліпси у формі раковин, тюрбанів, листя, стилізованих квіток або завитка часто прикрашали центральну частину намиста з огранювання діамантів «багет» або «коло».

«Шнурки» з дорогоцінним камінням контрастних кольорів, перевиті смуги діамантів, рубінів, смарагдів і сапфірів і стрічки дорогоцінного каміння у вигляді мережива часто прикрашалися підвіскою в стилі XVIII століття по центру, або з боків — пензликами, гілочками, соплодиями ягід, «рогами достатку», каскадами діамантів і кольорових каменів фантазійних форм.

Перли культивовані і природний, знову був у моді, його збирали в градуйовані нитки з самоцвітними застібками або перетворювали в намиста з фестонами, звисаючими між двох симетричних діамантових елементів, які можна було відстібати і носити як кліпси.

Довгі перлинні нитки кілька разів обгортали навколо шиї; в моді були також нитки, у яких перлини перемежовувалися золотими ланками з намистинами з кольорових напівдорогоцінного каміння, часто з коралів.

Кліпси і брошки
Кліпси і брошки у 1940-х роках розрослася до величезних розмірів — так ювеліри намагалися компенсувати рідкість дорогоцінних каменів — і виготовлялися у формі великих золотих завитків, пряжок, віял і розеток.

Самим популярним мотивом були, мабуть, банти — суворі і несуворі, великі і маленькі, з жовтого або червоного золота, часто з ажурними візерунками, що нагадують мереживо або тюль, в центрі прикрашені кластером або вузлом з дорогоцінних каменів. Від бантів XIX — початку XX століття та епохи ар деко їх відрізняли пластичність і тривимірність. Найдорожчі екземпляри були повністю посипані дорогоцінними каменями.

Схожими за концепцією на брошки-банти були прикраси у формі смуг тканини з драпіровками, зав’язаних вузлом з дорогоцінним камінням або згорнутих спіраллю.

Популярні вже на початку 1940-х років квіти, гілки з листям і пшеничні колоски з різнокольорового листового золота з діамантами і каліброваними рубінами і сапфірами стали особливо модними в повоєнні роки.

Тенденцію до натуралізму в ювелірному дизайні кінця 1940-х років демонструють брошки у формі тварин: райських птахів, домашніх кішок, собак і канарок. Змії, пантери, тигри, леви, папуги та інші представники фауни в 1940-х роках часто втілювалися в брошки з характерними пластичними, енергійними лініями, добре передають рух.

Серед брошок-кольорів зустрічалися як екзотичні орхідеї, так і більш звичні ромашки, троянди, анемони і т. п., часто зібрані в букетики з різнокольорового золота і перев’язані стрічкою з дорогоцінними каменями. Для таких виробів найчастіше використовувалися сині і жовті сапфіри — пелюстки, в оточенні рубінів і діамантів.

Ван Кліф і Арпельс прославилися своїми брошками-квітами з каліброваними рубінами і сапфірами в невидимій оправі. Тенденція до натуралізму кінця 1940-х спонукала їх також на виготовлення брошок з зображенням людей. Перша брошка ван Кліфа і Арпельса «балерина» була випущена в 1945 році; цей дизайн залишався в моді протягом двох наступних десятиліть і широко імітувався. За нею послідували брошки у вигляді дівчат з квітами, клоунів і гравців у гольф.

На початку 1950-х кліпси все ще гасали, проте мода поступово зміщувався від них до брошам, які у другій половині десятиліття обов’язково прикрашали виріз сукні з одного боку.

Посилюється інтерес до натуралізму вплинув на створення брошок у формі тварин, квітів і особливо листя — ланцетоподібних, серцеподібні, округлих або витягнутих, — стали лейтмотивом для брошок 1950-х років.

Для денного носіння призначалися брошки-листя із золотого дроту простої форми, зрідка прикрашені дорогоцінним камінням; вечірні ж вироби були складного дизайну, з безліччю діамантів і кольорових дорогоцінних каменів, часто прикрашені каскадами або краплями з каменів огранювання «багет» або «груша».

Квіти також могли бути схематично зображені витим дротом і прикрашені діамантами або натуралістично опрацьовані і рясно прикрашені дорогоцінним камінням; це були як екзотичні вишукані орхідеї і фуксії, так і прості дикі троянди з п’ятьма пелюстками.

Брошки у формі стрічки, банта або розетки в стилі 1940-х років тепер виготовлялися із золотого дроту, часто на них з’являлися мотиви листя і квітів. Мотиви віяла або стрічки з драпіруванням, в поєднанні з листям, папоротями і стилізованими пір’ям, також були типовими для дизайну брошок у 1950-х років.

Поєднання натуралізму з абстракціонізмом знайшло вираження в брошки у формі загострених і зубчастих переплетених листя з діамантами і кольоровим камінням. Комбінація цих двох тенденцій помітна і в брошки з рослинними мотивами, наміченими схематично, а не зображеними з ботанічної точністю.

Цікавими і зручними були брошки-тварини з золота з емаллю і напівдорогоцінним камінням; на них з’являлися кішки, цуценята, пташки в клітках і т. п. Благородні тигри, леви, райські птахи і папуги втілювалися в більш дорогих і значних прикрасах, з використанням великої кількості кольорових дорогоцінних каменів.

Знамениті ювелірні будинки, зокрема, «Картьє», «Ван Кліф і Арпельс», «Фуку», «Бушерон» і «Мобуссан», так само як і менш відомі ювелірні фірми, сприйняли цю тенденцію до натуралізму і виробляли чудові брошки у формі рослин і тварин.
1940   1960 роки. Ювелірні прикраси середини 20 століття
Браслети
Браслет був одним із самих популярних прикрас 1940-х років; зазвичай браслети виготовлялися з різнобарвного золота і складалися з рухливо скріплених ланок більш або менш складної форми, часто об’ємних і масивних на вигляд. Застібки були великими, тривимірними, у формі опуклих медальйонів, стилізованих мотивів пряжки або моста, часто з діамантами, рубінами і сапфірами.

Браслет-«бджолині соти», винахід Будинку «Ван Кліф і Арпельс», був, як і раніше в моді, цей дизайн копіювали і імітували багато інших ювелірні фірми.

Браслети у формі гусениць танка або велосипедних ланцюгів і з іншими індустріальними і спортивними мотивами часто оздоблювалися напівкоштовним камінням: аметистами, цитринами і оливинами. Популярні були також браслети у вигляді широких смуг кошикового або шевронного плетіння і порожнисті гнучкі браслети з самоцвітними застібками. Широкі браслети-манжети з розташованими у випадковому порядку коштовними і напівкоштовними каменями також користувалися великим попитом.

До кінця 1940-х років самими модними були широкі браслети з переплетених золотих смуг із застібкою з рослинними мотивами. Більш суворі браслети для вечірньої шкарпетки з діамантами і кольоровими дорогоцінними каменями по центру могли прикрашати великий тривимірний завиток або стилізована пряжка.

Браслети-жаретьер у вікторіанському стилі повернулися в моду в 1940-х роках і повсюдно поширилися в 1950-х. Виглядав такий браслет як широка смуга з золотих ланок гнучкого з’єднання з самоцветным затиском або застібкою, вільний кінець якої прикрашали різноманітні пензлики, підвіски або бахрома.

Широкі золоті браслети-смуги могли складатися з найхимерніших ланок: у формі риб’ячого скелета, ромбів, прямокутників і т. д., часто з самоцвітної застібкою-розеткою.

Популярні були і браслети із золотих петель, переплетених або сполучених по центру мотивом з дорогоцінними каменями: завитком або двома протиставлені один одному завитками, раковиною, віялом. Виготовлялися також браслети з ланками у формі квітів, листя і розеток із золота з діамантами або кольоровими дорогоцінними каменями.

У моді були й «зап’ястя»; для денного носіння в 1950-х призначалися прості золоті пластини з фігурками, які носили по кілька одночасно, і більш широкі «зап’ястя» з кількох рядів дроту, расширявшиеся до центру, де знаходився кулястий мотив з кластерами різних дорогоцінних каменів. Зустрічалися також «зап’ястя», прикрашені по центру переплетеними листям або мотивом тюрбана з дорогоцінними каменями.

З поверненням в моду перлів, стали популярними браслети, що складаються з чотирьох, п’яти і більше рядів перлин — натуральних або культивованих, — з застібкою у формі квітки.

Браслети-шнурки з декількох перевитих перлинних ниток також користувалися попитом. Такі ж браслети виготовлялися з коралових, бірюзових і інших напівдорогоцінного намистин.

Для вечірнього носіння модниці воліли браслети з рослинними мотивами і гірляндами, прикрашені діамантами, зазвичай з великим тривимірним центральним елементом: завитком, вінком, квіткою, віялом або тюрбаном, — часто звужується до країв, на тонкому браслеті з каменів круглої або прямокутної огранювання. Натуралізм кінця 1940-х років знайшов втілення в браслетах, що зображують диких екзотичних звірів.

Наручний годинник
У 1940-х наручні годинники стали дуже стильними; по дизайну вони скидалися на браслети того часу, тобто складалися з широкою золотою смуги з круглим циферблатом в центрі, іноді забезпеченим відкидною кришкою з дорогоцінним камінням; ще один поширений дизайн мав на увазі браслет з бразильськими, або порожніми, ланками і невеликим корпусом годин між бічними елементами у формі пряжки, прикрашеними дорогоцінними каменями. Найчастіше на годиннику зустрічалися рубіни (нерідко синтетичні) і діаманти.

Найтиповіший і характерний дизайн годин цього періоду, «Кадены», був вперше запропонований Домом «Ван Кліф і Арпельс» у середині 1930-х років і користувався попитом аж до 1960-х. Такі годинники складалися з подвійною ланцюжка бразильських ланок білого або жовтого золота з застібкою у формі стремена, посипаної діамантами, в яку були непомітним чином, вертикально, вбудовані годинник. Цей елегантний дизайн відродився на порозі XXI століття.

Ювелірні наручний годинник були у великій пошані в 1950-х роках; модниці носили їх поверх вечірніх рукавичок або, протягом дня, на голій руці.

По дизайну вони повторювали сучасні браслети і кільця і часто складалися з золотого плетіння або кручений дроту, з невеликим круглим циферблатом в центрі, іноді закритим відкидною кришкою з дорогоцінним камінням у формі купола, тюрбана, завитка, квітки або розетки.

Якщо кришка відсутня, до циферблату прилягали бічні елементи у формі віял, завитків або листя, зазвичай з діамантами та іншими каменями. Більш дорогі екземпляри, призначені для вечора, складалися з тонких золотих кіл з циферблатом в рамці з рослин або пелюсток, повністю обсипаних діамантами різного ограновування.
1940   1960 роки. Ювелірні прикраси середини 20 століття

Кільця
Кільця в 1940-х роках відрізнялися масивністю, об’ємністю і зазвичай прикрашалися геометричним мотивом: призмою, циліндром, трапецією — або стилізованими завитками, часто розташовані асиметрично. Такі кільця призначалися для вечірок-коктейлів, займали важливу роль серед популярних форм розваг. Найчастіше кільця виготовляли із золота, червоного або жовтого, рідше платини, а дорогоцінні камені, зазвичай невеликі діаманти і рубіни, розташовувалися впритул один до одного або вставлялися у невидимі оправи, і утворювали геометричні мотиви між бічними елементами у формі об’ємних завитків, віял або стрічок.

Великі напівкоштовні камені часто оточували тривимірні бічні елементи у формі завитків з дорогоцінними каменями контрастних кольорів.

Центральний елемент типового кільця 1940-х років міг бути виконаний у формі книги, стилізованого мосту, банта, тюрбана або пряжки. Зустрічалися також кільця у формі дині, або у формі сфери, повністю посипаної дорогоцінними каменями, або з золота з самоцвітами.

До кінця десятиліття кільця стали легше, передбачаючи моду 1950-х років, коли камені стали укладати в металеву сітку, вытеснившую великі металеві поверхні попередніх десяти років.

У 1950-х роках кільця носили багато одночасно. Мода на масивні кільця тривала, по дизайну вони тепер тяжіли до дуг і кіл, на відміну від вугільної геометрії попереднього десятиліття.

Центральні елементи у формі кулі, повністю посипані дорогоцінними каменями, або складаються з складних переплетень золотого дроту з дорогоцінними та напівкоштовним камінням, замінили циліндри і призми, пряжки і мости. Популярними мотивами були тюрбани, завитки, спіралі й волюти із золотого дроту з дорогоцінними каменями, прикрашені в центрі великим каменем, високо виступаючим над фалангою пальця.

Дуже модними були кільця з кластерами з перлини або кольорового каменю в обрамленні діамантів або у формі стилізованих квіток, в яких роль серединки і пелюсток грали дорогоцінні камені різних кольорів і огранок, часто прикрашених кручений золотий дротом.

Не менш модними в 1950-х роках були кільця, прикрашені по всій окружності, особливо з мотивами листя і волют із золота з дорогоцінними каменями. Типовими були кільця з конічним центральним елементом із золотого дроту або листового золота, увінчаний великим каменем, часто кабошоном.

Мода на великі кільця зумовила широке використання кріплень-«лапок» для кольорових дорогоцінних каменів, оточених бічними елементами у формі завитків з діамантами; альтернативою їм були корали, бірюза і аметисти.

Сподобалася стаття? Поділитися з друзями: