Янтарна кімната в Санкт-Петербурзі: історія, хто подарував кабінет

Янтарна кімната в Санкт Петербурзі: історія, хто подарував кабінет

Царський подарунок

Історія бурштинової кімнати налічує трохи менше трьохсот років і сходить до часів Петра I.
Але перш ніж почати розповідь про цей унікальний інтер’єр, який називають восьмим чудом світу, слід сказати кілька слів про матеріал, з якого виготовлений його декор.

“Золото Балтики” — так з незапам’ятних часів любовно називали легкий, теплий на дотик золотисту смолу. Це і є бурштин. Його краса, зручність в обробці (не занадто твердим і не дуже крихкий) і цілющі властивості споконвіку привертали до нього увагу людей. Стародавні слов’яни вважали бурштин амулетом, що рятує від лихого ока і лихої долі.

Енергія цього рідкісного матеріалу становила таємні знання єгипетських фараонів і оракулів античного Риму. Янтар завжди і скрізь був бажаним товаром.
За стародавнім торговим дорогах він переміщався в Центральну Європу і Передню Азію. Один з маршрутів починався в Данцігу (сучасний Гданськ) і носив назву “Бурштиновий шлях”.

Бурштиновий промисел був привілеєм жителів берегової частини Балтійського моря, але в XIII ст. монополію захопив сильний і впливовий Тевтонський орден. Поступово під його егідою стали формуватися цехи, в яких працювали бурштинових справ майстра. Художнє ремесло обробки бурштину було дуже шанованим. Особливо славилися в XVII ст. майстерні міст Кенігсберга (сучасний Калінінград) і Данцига.

У 1701 р. королем Пруссії став Фрідріх I. Його дружина, Софія-Шарлотта, зайнялася перебудовою особистої резиденції. Ця робота була доручена придворному архітекторові В.-Ф. Эозандеру.
Янтарна кімната в Санкт Петербурзі: історія, хто подарував кабінетМонограма короля Фрідріха 1 на цокольних панелей Бурштинової кімнати
Скромний палац королеви — Шарлоттенбург — повинен був перетворитися на вишукану будівлю з довгим парковим фасадом за версальським взірцем.

Можливо, перебування в Кенігсберзі, столиці бурштинового виробництва, підштовхнуло короля і королеву до думки про створення в споруджуваному палаці кабінету з бурштину . В 1704 р. у Шарлоттенбург приїжджає бурштинових справ майстер з Кенігсберга Р. Вольфрам (датчанин за походженням), а в 1707 р. — Р. Турау і Е. Шахт з Данцига. Над створенням бурштинових панелей вони працювали до 1709 р., але змушені були припинити роботу в Шарлоттенбурзі, так як королю прийшла думка прикрасити бурштинової галереєю, але вже більш просторою, іншу резиденцію — в Оранієнбурзі.

Робота ця теж не була доведена до кінця, так як тепер король наказав перемістити бурштинові панелі в Берлін, Королівський замок. У 1713 р. Старий король помер, а його син і послідовник Фрідріх-Вільгельм I наказує вмонтувати готові частини бурштинової облицювання в один з кабінетів Берлінського палацу.

У 1716 р. Петро I зустрічається з молодим прусським монархом в місті Хавельберге для того, щоб укласти союз проти шведів. Для закріплення особистої дружби та відзначення досягнутого союзу Фрідріх-Вільгельм I підносить російського царя подарунки: він передає Петру королівську яхту “Либурника“ і незакінчені бурштинові панелі.

До недавнього часу автором створення Янтарного кабінету називали архітектора А. Шлютера, але сучасний дослідник доктор Б. Герес, директор об’єднання “Прусські палаци і парки Берліна — Бранденбурга“ (Німеччина), на підставі знову знайдених документів називає В.-Ф. Эозандера автором проекту.

“Король подарував мене неабияким подарунком яхтою, яка в Потсдамі зело прибрана, і кабінетом Бурштиновим, про що давно бажали“, — написав цар дружині Катерині. Королівська яхта “Либурника“ припала як не можна до речі увлекавшемуся мореплавством Петру, а бурштинові панелі з Берлінського палацу були дорогоцінним твором мистецтва.

Стурбований збереженням панелей, Петро I дав письмове повчання про те, як транспортувати їх у Росію.
Прибули в Росію панно оглянув А. Д. Меншиков і 2 липня 1717 р. повідомив Петру I про їх стан і про своє враження: “Янтарний Кабінет Вашій Величності короля прусського подарований я переглядав… Поправді сказати, що сама дивина, якій на світлі подібного не бачив“.

Повернувшись в Росію, цар Петро I відсилає до Пруссії свій подарунок: невелике судно, токарний верстат, кубок з слонової кістки, власноруч їм сповнений, і гренадер-велетнів — 55 рослих російських хлопців. Презентуючи російських велетнів, Петро знав про те, що Фрідріх-Вільгельм I, ще за життя отримав прізвисько “солдатський король“, з яким і увійшов в історію, збирав для своєї армії по всій Європі дуже високих чоловіків, з яких формував спеціальний полк.

Російський посол у Берліні граф А. В. Головкін депешею від 11 жовтня 1718 р. повідомив, що російські велетні були подані королю в Люстгартені (розважальному саду Берліна, який Фрідріх-Вільгельм I перетворив на плац для марширувань) і король хвалив зброю, мундири, виправку і зростання гренадер.

Янтарний кабінет не став одразу ж по отриманні прикрасою царського палацу, так як частина янтарних панно при транспортуванні відклеїлася від основи, частина поламалася.
Кабінет був поміщений в службовий флігель (людські покої) Літнього палацу, де зберігалися дрібні бурштинові речі, подаровані російській двору в різний час. Там панно пролежали в ящиках до 1743 р.

Вступила в 1741 р. на престол дочка Петра I Єлизавета стала відбудовувати свою офіційну резиденцію — Зимовий палац (третій за рахунком в Санкт-Петербурзі). Для оздоблення одного з парадних покоїв імператриця вирішила використовувати отриманий з Пруссії її батьком у подарунок берлінський Янтарний кабінет. Для ремонту і виправлення янтарних панно в лютому 1743 р. був запрошений італієць А. Мартелли, майстер ліпного та штукатурного справи.

Проектування і будівництво Третього Зимового палацу Єлизавета доручає придворному архітекторові Ф.-Б. Растреллі. Приступивши до проектування Бурштинового залу, Растреллі виявляє, що наявних деталей для прикраси інтер’єру недостатньо. Виникає необхідність у створенні нових архітектурно-декоративних елементів. Растреллі компенсує брак деталей дзеркальними пілястрами в різьблених позолочених рамах. Укоси дверей, лиштви, карнизи вирізують з дерева і розфарбовують “під янтар”.
Янтарна кімната в Санкт Петербурзі: історія, хто подарував кабінетНайбільш ефектними і значними в декорі колишнього інтер’єру були три пишно орнаментовані бурштинові рами, в які поміщають картини В. Гроота.

Для досягнення симетричності їх розташування було вирішено виготовити четверту раму, але з дерева. Тоді прусський імператор Фрідріх II, бажаючи доставити задоволення Єлизаветі, замовляє в Кенігсберзі четверту бурштинову раму. В її декорі були використані алегорії,
прославляють російську імператрицю: раму вінчала російська корона, внизу розташовувалася композиція з російським двоголовим орлом на тлі прапорів і зброї.

У листопаді 1745 р. рама була надіслана в Петербург. Єлизавета залишилася дуже задоволена подарунком.
Оздоблення залу була закінчена в 1746 р. Ошатний інтер’єр використовувався для офіційних прийомів і урочистостей. Так, відомо, що в Бурштиновому залі приймали шведського і польсько-саксонського посланців.

Янтарна кімната в Катерининському палаці (Царське Село)

У 1743 р. за участю архітекторів М. Р. Земцова, А. В. Квасова, СІ. Чевакинского за наказом Єлизавети почалася перебудова палацу і парку в її літньої резиденції — Царському Селі. Уздовж парадного двору повинна була протягтися анфілада розкішних залів. Імператриця вирішила створити тут інтер’єр, ні з чим не порівнянний по розкоші.
Перебудова палацу тривала тринадцять років. У липні 1753 р. Єлизавета велить Ф.-Б. Растреллі спроектувати нову Бурштинову кімнату, але вже у Великому Царськосільському палаці, причому декором для її стін повинні послужити бурштинові панно з Бурштинового залу Третього Зимового палацу.
Начальник Канцелярії Імператорського кабінету Ст. Фермор за наказом Єлизавети дбайливо розбирає панелі в Петербурзі і укладає їх у ящики. Спеціальна команда солдатів на руках переносить їх з Петербурга в Царське Село.

Зал в Катерининському палаці, призначений для Бурштинової кімнати, був набагато більше, ніж у Третьому Зимовому, і в шість разів перевершував розмірами прусський Янтарний кабінет, але Растреллі блискуче впорався з поставленим перед ним завданням: ефектно розташувавши старі фрагменти Янтарного кабінету і делікатно доповнивши їх новими декоративними елементами в стилі бароко, великий зодчий створив вишуканий по красі зал, перебування в якому сприймалося сучасниками як найбільше свято.

В інтер’єр Бурштинової кімнати Царськосельського палацу архітектор ввів живопис, імітує бурштинову мозаїку, — вона створює фриз між карнизами панно і площиною стелі, а дзеркальні пілястри помістив на постаменти. Багато прикрашений позолоченим різьбленням, кімната органічно увійшла в декоративний ансамбль парадної, так званої Золотої, анфілади.

У бурштинові рами помістили чотири флорентійські мозаїки — дипломатичний дар Єлизаветі. Виготовлені вони були у 1750-ті рр. у Флоренції, за ескізами художника Дж. Дзоккі, і представляли собою алегоричне зображення п’яти природних почуттів:
слуху, зору, смаку, дотику і нюху.
Тоді ж був виготовлений набірний паркет по малюнку архітектора в. І. Неєлова. Багато пізніше,у 1860 р., стеля Бурштинової кімнати був прикрашений плафоном “Мудрість оберігає Юність від спокус Любові“ , який архітектор А. В. Штакеншнеидер вибрав зберігалися в Зимовому палаці.

Бурштин — дуже крихкий матеріал, і вироби з нього вимагають постійного догляду. Вже після закінчення робіт з усією очевидністю постало питання про необхідність спостереження за станом величезних янтарних панно.
Для проведення реставраційних робіт у 1768 р. з Пруссії приїжджає Ф. Роггенбук, який згодом і очолив роботи по виготовленню бурштинових виробів в створеній ним Царськосельській бурштинової майстерні, найбільшої у Європі.

Янтарна кімната в Санкт Петербурзі: історія, хто подарував кабінетВступила на престол у 1762 р. Імператриця Катерина II любила приймати гостей у цій кімнаті і тому багато уваги приділяла обробці та реконструкції інтер’єру. У 1763 р. вона видала указ про заміну розписних частин цоколя на мозаїчні панелі з бурштину. Розпочався черговий, тепер вже останній, етап бурштинової обробки Кімнати. Виготовлення архітектурно-декоративних бурштинових деталей проводилося в Царськосельській бурштинової майстерні, яка
до того часу була останнім і єдиним центром в Європі, де велися настільки об’ємні роботи.
Так, за чотири роки було витрачено 450 кілограмів бурштину. При перекладі декору Кімнати в бурштин майстри використовували не тільки нові елементи, але і старі, привезені з Пруссії і не знайшли застосування: по верху кожного великого панно середнього ярусу були поміщені старовинні бурштинові маски відходять від них різьбленими гірляндами з фруктів.

У 1771 р. був закінчений і встановлено над східною дверима десюдепорт, привезений до Петербурга з Берліна незакінченою. Ще однією окрасою Бурштинової кімнати став виконаний з бурштину кутовий столик, спроектований Ф.-Б. Растреллі.

Янтарна кімната в Санкт Петербурзі: історія, хто подарував кабінет

Про багатому декорі Бурштинового залу згадує у своєму щоденнику Ф. де Миринда, південноамериканський іспанець, багато подорожував. Він рік, з 1786 по 1787-й, прожив у Росії. Прихильно прийнятий Катериною II, де Миринда отримав право носити форму полковника російської армії і з’являтися при дворі: “… в Бурштиновій кімнаті неможливо було не зупинити погляд на покритих кахлями з бурштину стінах — щедрий подарунок короля Пруссії; стіни її прикрашені барельєфами з того ж матеріалу — винятковий у своєму роді робота, нічого подібного я досі не бачив“.

Завершилися роботи, і кімната постала у всій своїй красі, осяяна 565 свічками.
Встановлені в бронзових і дерев’яних настінних світильниках, вони відбивалися в 24 пілястрах, дзеркалах-картушах у двох великих дзеркалах, поміщених у простінках вікон, звернених на парадний плац.

“Стиль Бурштинової кімнати… являє собою суміш рококо та бароко, і ця кімната —справжнє диво, не тільки з-за високої цінності матеріалу, майстерною різьби і легкості архітектурних форм, але, головним чином, через прекрасного, то темного, світлого, але неодмінно теплого тону бурштину, який надає всьому оздобленню невимовну красу.
Стіни залу покриті мозаїкою з полірованих шматочків бурштину, неоднакових за розміром і за формою, але зберігають коричнево-жовтуватого колорит. Різьблені бурштинові рами з рельєфами ділять стіни на окремі ділянки, де викладені чотири мозаїки — римські пейзажі з алегоричними зображеннями людських почуттів.
Весь декор виробляє одно приємне враження при сонячному світлі і при свічках“. Опис відноситься до 1912 р.

У середині XIX ст. в Кімнаті помістили кінну статую імператора Фрідріха II прусського — зменшену копію пам’ятника скульптора Д. Рауха. Вона з’явилася в палаці в якості дипломатичного подарунка прусського двору імператору Миколі I.
У простінках між вікнами були поставлені вітрини, в яких розмістили бурштинові предмети, подаровані в різний час членам імператорської родини.

Містити Бурштинову кімнату в належному стані виявилося дуже складно: весь період її побутування в царськосільському палаці був заповнений турботами про ремонт і підтримку в порядку дорогоцінних панно.
На початку 1830-х рр. бурштинові панно, що потребують ремонту, знімали зі стін і лагодження виробляли в залі, а в 1893 р. деякі з них вивозили для реставрації на Петербурзьку гранильную фабрику.
18 квітня 1913 р. імператор Микола II, оглядаючи Бурштинову кімнату, знайшов її стан потребує обов’язкового ремонту. Двірцеве управління звернулося до засновану в 1804 р. данцигскую фірму “Морітц Штумпф”, найбільшу в Європі по роботі з бурштином. Представники фірми прибули в Петербург, отримали дозвіл від Міністерства двору на роботи, але реставрація, мабуть, так і не була проведена. Швидше за все, причиною цьому стала розпочата
у 1914 р. Перша світова війна.

Після Лютневої революції 1917 р. у всіх приміських імператорських резиденціях були створені комісії, на які було покладено інвентаризацію художнього майна палаців. У Царському (Дитячому) Селі комісію очолив архітектор і мистецтвознавець П. К. Лукомський. Стурбований станом Бурштинової кімнати, дослідник писав у 1918 р.:
“Пора чинити все і лагодити грунтовно, інакше буде пізно, і тоді доведеться вже не ремонтувати, а реставрувати”. Почалися невеликі роботи по лагодженню панно, які велися прямо на місці.

Вивезення янтарної кімнати в Кенігсберг у війну

21 червня 1941 р. був прекрасний недільний день. Парадної зали Золотий анфілади Катерининського палацу-музею заповнили відвідувачі. Як завжди, Бурштинова кімната викликала подив і захват диковинностью матеріалу, різноманітністю і теплотою його відтінків. У 14 годин зали палацу вмить спорожніли — оголосили про початок Великої Вітчизняної війни. І відразу ж у будинках-музеях, оточуючих Ленінград, почалася підготовка до евакуації бурштинової кімнати.

Напружена робота співробітників музеїв р. Пушкіна по упаковці музейних експонатів тривала 83 дні (з 22 червня по 16 вересня 1941 р.). Меблі, порцеляна, бронза, живопис, книги і люстри вилучалися з експозиції і фондів; все рухоме майно зносилося в службові приміщення першого поверху. У Предцерковном залі експонати укладали в ящики.
Вдень і вночі невеликий колектив співробітників (в основному — жінки) вантажив і відправляв в тил країни музейні скарби. Вже 30 червня була підготовлена перша партія експонатів, яка потім 6 і 13 липня — була відправлена в тил країни.
23 серпня останній ешелон прорвався крізь ворожий заслін. Співробітники музею продовжували упаковувати і зносити експонати в підвали палацу, щоб уберегти їх від артобстрілів. В першу чергу відбирали унікальні в художньому відношенні предмети інтер’єру: окремі зразки стільців, крісел, диванів, столів з різних меблевих гарнітурів.
Серед шедеврів були живопис Картинного залу; фарфор Петербурзького Імператорського, Мейсенської і Берлінського королівського заводів; російська і західноєвропейська бронза; твори мистецтва, пов’язані з історією російської культури.

До 15 вересня 1941 р. вантажі з Катерининського палацу вивозилися лише в Ленінград. Там їх розміщували в підвалах Ісаакіївського собору, де вони перебували весь період блокади міста. В Катерининському палаці-музеї до Великої Вітчизняної війни, відповідно довоєнним інвентарних книгах, були зареєстровані 42 172 одиниці зберігання. Під час війни в евакуації перебував 12021 експонат.

Дії музейних працівників були спрямовані, насамперед, на збереження архітектурно-декоративного оздоблення залів від ураження вогнем, снарядами, осколками: “Цінні паркети закрили килимовими доріжками ворсом вниз і засипали піском. Вікна спочатку заклеювали папером, пізніше марлею і щільною матерією, предохранявшей від осипання стекол. По мірі загострення воєнної небезпеки прийоми захисту палацових будівель змінювалися. В кінці серпня до 50% (вікон у залах) Парадної анфілади забили з зовнішньої сторони товстими дошками, а стіни Бурштинової кімнати обклеїли понад цигаркового паперу — тканиною… У всіх залах були встановлені ящики з піском і бочки з водою, а до них лопати, щипці, совки. В якості додаткових резервуарів використовувалися великі японські вази… “.

Однак через нестачу часу не був проведений демонтаж унікальних паркету і дверей Ліонського залу, оздоблених перламутром і палісандра, і чудових фарфорових вставок роботи англійця Дж. Веджвуда в спальні імператриці Катерини II; залишилися на своїх місцях і ікони в церкві, плафони і паркети у всіх інтер’єрах; не були зняті зі стін шовку XVIII ст. і Коромандельские лакові панно в Китайському залі. Не залишили стін і бурштинові мозаїки в Бурштиновій кімнаті, які розділили загальну сумну долю всього архітектурно-декоративного оздоблення залів палацу.

17 вересня 1941 р. в північну частину міста увійшли війська вермахту. Музейні працівники тоді пробиралися в Ленінград. Почалася окупація, що тривала 28 місяців — до 24 січня 1944 р.
Головну роль у вивозі цінностей з р. Пушкіна грав оперативний штаб рейхсляйтера Розенберга. Управління оперативним штабом здійснював у 1941 р. Р. Утикаль, отримував інформацію від створених в усіх окупованих областях координаційних штабів.

Слідом за передовими частинами в місто прибули німецькі мистецтвознавці, які виконували конкретні завдання в прифронтовій зоні і тому узгоджували свої дії з офіцерами вермахту. Ці загони були мобільні і невеликі.
Крім керівників відділів, разові відрядження “на місце“ з Німеччини приїжджали експерти. До палаців р. Пушкіна проявили інтерес група “Остланд“, що базувалася в Ризі і подчинявшаяся оперативного штабу Розенберга, і група “Північ“. Н. фон Хольсту, провідному спеціалісту з питань мистецтва, у вересні 1941 р. було доручено зберігання музейних предметів у передмісті Ленінграда.

Про роботу з колекціями (огляд, пакування та вивезення) свідчать документи 18-ї армії і спогади жителів, які в перші дні окупації перебували р. в Пушкіні. 29 вересня в польовому щоденнику групи “Північ“ було зроблено запис про те, що “…ротмістр граф Сольмс зі штабу групи армій, якому доручено відібрати твори мистецтва в імператорських резиденціях, просить поставити охорону р. Пушкіна, де вибух авіабомби заподіяв деякі пошкодження. В даний час солдати на передовій своїми необережними діями можуть завдати палацу шкоди, у зв’язку з чим доручена охорона 50-го армійського корпусу… “.

Далі: “14.10.1941 р. Красногвардійська… Транспортування експертами з мистецтва… графом Сольмсом і … Пенсгеном предметів мистецтва з Гатчини і Пушкіна — серед них облицювання стін
Бурштинового залу із замку в Пушкіні (Царське Село) в Кенігсберг“. Цей документ вперше уточнює імена та прізвища виконавців демонтажу музейних предметів і дату вивезення їх на захід — 14 жовтня 1941 р.
Ретельно упаковані в ящики панелі Бурштинової кімнати були занурені на вантажівки, відвезені на залізничну станцію Сіверська і через Псков — Ригу відправлені в Кенігсберг.

В листопаді 1941 р. доктор А. Роді повідомив, що йому передано Управлінням державних замків і парків (директор Е. Галль) Янтарна кімната для подальшого зберігання в зборах творів мистецтва Кенігсберга. 20 березня і 28 травня 1942 р. в газетах Кенігсберга були опубліковані статті про Бурштинової кімнаті — про історію її створення, про перевезення у Царський
Село, значення в світовій культурі. Повідомлялося, що в даний час вона вивезена вермахтом з Царського Села і “вбудована“ в Кенігсберзький палац. Там же були поміщені фотографії Бурштинової кімнати.

12 квітня 1942 р. рішенням німецького генералітету бурштинові панелі були відкриті для огляду в одному із залів південного крила Кенігсберзькому замку. У цьому ж році А. Роді опублікував статтю, у якій навів багато цікавих деталей.
Зокрема, він повідомляв: “Остання глава в багатої подіями історії Бурштинової кімнати вписана під час жорстокої війни між Німеччиною і Росією у 1941 р. Царське Село, сучасний Пушкін, виявилося розташованим на першої оборонної лінії. Палац у Царському Селі був сильно зруйнований під час одного з бомбардувань. Частина палацу була підірвана. За завданням шефа державних музеїв (Р. Утикаль) — два офіцери — полковник доктор Пенсген і майор доктор граф Сольмс-Лаубах, мистецтвознавці за освітою, оглянули царськосельський палац і встановили, що необхідно терміново врятувати Бурштинову кімнату.
Протягом 36 годин був проведений демонтаж Кімнати (його виробили сім чоловік з будівельного батальйону), яку потім доставили в Кенігсберг і передали в музей.
Янтарна кімната Фрідріха I, повернувшись на свою батьківщину, яка являє собою єдине місце видобутку бурштину, є кращою прикрасою Кенігсберзькому музею“.
Стаття була проілюстрована п’ятьма фотографіями.

Роді зазначив: “…з чотирьох мозаїчних картин одна в даний час не збереглася і замінена дзеркалом“. Доктор Роде ретельно вивчав панелі Бурштинової кімнати. Він сприймав Бурштинову кімнату як національну реліквію, свідоцтво унікального мистецтва обробки бурштину, і вважав серйозною помилкою рішення короля Фрідріха-Вільгельма I подарувати її Петру I; викрадення Кімнати із захопленого Царського Села і вивезення в Кенігсберг він іменував в документах не інакше, як “акцією з порятунку надбання німецького народу“.
Роді доклав багато зусиль для створення експозиції Кімнати; він в останній раз зобразив її на фотографії; укривши в підвалах замку, врятував її від повітряних бомбардувань 1944 р.; готував до транспортування навесні 1945-го. Ймовірно, він багато думав і про можливе місце її подальшого зберігання.

Всі, хто вивозив Бурштинову кімнату і художні твори з окупованих передмість Ленінграда, були знавцями музейної справи. В цьому аспекті дуже цікавий документ, датований 1943 р.
“Рига, 19 лютого. Лист керівника групи „Остланд» доктора Нерлинга в Міністерство окупованих східних територій в Берліні“. Вказувалося, що “восени 1941 року граф Сольмс вирішив на увазі небезпеки відправити в рейх культурно-мистецькі цінності з Гатчини і Царського Села. Були відправлені 5 вагонів в Кенігсберг.
У них були, поряд з Янтарною кімнатою, цінні картини, меблі і т. п. Бажано встановити, які саме цінності були вивезені і де точно вони розміщені в даний час В будь-якому випадку, рішення про знаходження цих культурно-мистецьких цінностей буде остаточно прийнято лише після війни“.

Цей документ дозволяє зробити висновок про те, що між різними відомствами мала місце конкуренція, в той час як у музейних фахівців та у А. Роді, знавця історії бурштинової справи, з усіма колегами існували контакт і взаєморозуміння.
Доктор Роді, з 1941 по 1944 р. зберігав Бурштинову кімнату в місті кенігсберг замку, мав можливість вивчати панелі і мозаїки, щоб з’ясувати, що є її “німецької“ частиною, виконаною в Німеччині, а що привнесено російськими майстрами в XVIII — XIX ст.

В 1944 р. радянські війська вступили у Східну Пруссію. У лютому — березні Роді розпорядився провести демонтаж всіх панелей, скласти їх в ящики і знести в підвал Кенігсберзькому замку. 27 і 29 серпня почалися бомбардування англійської авіації,
в результаті яких замок постраждав. 2 вересня того ж року Роді доповів у Берлін, що Кімната залишилася неушкодженою, крім шести цокольних панелей. Потім почалася подальша евакуація бурштинових панелей із зони бойових дій.

На цьому закінчується відома частина “біографії“ Бурштинової кімнати. Подальша її доля невідома і будується на численних версіях та різних здогадах вже протягом майже шістдесяти років.

Пошуки бурштинової кімнати

Місто Пушкін був звільнений від ворогів 24 січня 1944 р. Ось як описує музейний зберігач А. М. Кучумов своє повернення в палац: “Далі йде страшне згарище. Голі цегляні стіни, вкриті кіптявою, ні підлоги, ні стелі. Суцільний провал на всі три поверхи… через вікна видно всі кімнати — все обрушилося, цегла, кіптява, обгорілі балки і залізо — ніде жодного натяку на обробку… “.
Янтарна кімната в Санкт Петербурзі: історія, хто подарував кабінетУ травні 1944 р. була створена Комісія у справах мистецтв та культурно-просвітніх установ СРСР на чолі з доктором історичних наук, співробітником Державного Історичного музею в Москві професором А. Я. Брюсовим. Вона виїхала в Кенігсберг для виявлення та повернення на батьківщину творів радянських музеїв, які були вивезені ворогами. В місті кенігсберг замку була виявлена поламані меблі з Катерининського палацу.
На питання про Бурштинової кімнаті А. Роді, що залишився в Кенігсберзі при музеї, відповів, що бурштинові панелі згоріли в замку в момент штурму міста, але він при цьому не був присутній.

У своєму щоденнику А. Я. Брюсов в 1944 р. зробив запис про те, що, як свідчать документи, на чолі охорони музейних цінностей у всій Східній Пруссії стояв Роді. Саме він перевіз речі в замки, організував вивезення Янтарної кімнати в Саксонію, але від нього нічого не можна домогтися: “Він говорить дуже мало, тільки те, що ми і без нього відкриваємо“.
Пізніше Брюсов прийшов до висновку, що кімната знищена пожежею у 1944 р., але в Ленінграді поставили під сумнів висновок комісії про загибель бурштинових панелей.

Янтарна кімната в Санкт Петербурзі: історія, хто подарував кабінет

У березні 1946 р. співробітник Центрального сховища музейних фондів А. М. Кучумов та завідувач сектором музеїв відділу культури Ленгорсовета С. В. Трончинский провели нове ретельне обстеження всіх приміщень Кенігсберзькому замку. В різних місцях будинку вони виявили безліч поламаних меблів, осколки ваз китайського і японського фарфору з інтер’єру Катерининського палацу. Біля входу в Великий Орденський зал серед сміття, у шарі гарі, були знайдені перегорілі остови обесцветившихся мозаїчних картин. За профілем почорнілих, покручених рам і віньєток встановили приналежність їх до флорентійським мозаїкам XVIII ст.

Одночасно йшов розшук доктора А. Роді. Бургомістр міста і кілька жителів повідомили, що він покінчив з собою, подругою інформації — Роде і його дружина померли у міській лікарні в грудні 1945 р. від дизентерії. Найбільш вірний шлях виявлення Бурштинової кімнати був втрачений. Але А. М. Кучумов, не втратив надії, наполіг на тому, щоб для розшуків Янтарної кімнати створили спеціальну експедицію.
Янтарна кімната в Санкт Петербурзі: історія, хто подарував кабінет
Основними об’єктами обстеження стали Королівський замок і оборонні форти, а також близько двадцяти споруд, в яких імовірно вона могла перебувати. Почалася триває вже понад півстоліття історія пошуків, яка сьогодні налічує сотні адрес і десятки експедиційних маршрутів.

У 1967 р. для розгляду та вивчення накопиченої інформації, прямо або побічно пов’язаної з пошуком Бурштинової кімнати і похованням музейних цінностей з музеїв Радянського Союзу, створюється Урядова комісія під головуванням заступника міністра культури РРФСР В. С. Стриганова. Комісією була виконана величезна робота, однак і ці зусилля не принесли результатів. У 1984 р. комісія по розшуку Бурштинової кімнати припинила існування.
Необхідно згадати також експедицію, яку очолювала Е. Е. Стороженко, організовану Міністерством культури РРФСР.

Янтарна кімната в Санкт Петербурзі: історія, хто подарував кабінетЗа більш ніж п’ять десятиліть розшуків Янтарної кімнати історія придбала відтінок таємничості. Вона породила на світ безліч легенд і містифікацій, стала приводом для самих несподіваних сенсацій і відвертих інсинуацій всіляких авантюристів і просто романтиків.

Воістину дивовижні історії почалися в 1997 р. Так, в Німеччині була знайдена мозаїчна картина “Дотик і Нюх“, виконана італійськими майстрами у XVIII ст. в техніці флорентійської мозаїки і знаходилася до 1941 р. на південній стіні Бурштинової кімнати в Катерининському палаці-музеї. У тому ж році був знайдений комод російської роботи XVIII століття, який до війни також знаходився в інтер’єрі Кімнати.
В одній зі своїх останніх статей Р. Вермуш, публіцист і перекладач з Німеччини, яка багато років займається пошуками зниклої Бурштинової кімнати, висуває припущення, яке ґрунтується на виявлених ним документах: “Очевидно, вцілілі та пошкоджені частини Бурштинової кімнати при евакуації могли бути перевезені в різні місця“.

Серед співробітників музею побутує версія, висунута в усній бесіді А. М. Кучумовым вже в Ленінграді, що доктор Роде, досконало знаючи німецькі архівні документи та історію створення Бурштинової кімнати, розділив її на початкову — “німецьку“ — частина і пізнішу — “руську“, після чого запакував їх у ящики порізно. Це — вчинок зберігача: будь-музейний працівник, який опинився у військових умовах, повинен прийняти рішення — що рятувати в першу чергу, що — у другу.
“Німецьку“ частину відправили (імовірно) в Саксонію; “руську“ — дзеркала, шість цокольних панелей, різьблення десюдепорта і три мозаїки — чи не встигли відвантажити, або навмисно в ящиках залишили в замку, який був знищений під час нальоту англійської авіації. Обгорілі деталі оздоблення Бурштинової кімнати повинні були послужити доказом достовірності трагедії.

Побувавши в черговий раз в Калінінграді в 1969 р., А. М. Кучумов утвердився в думці, що шукати Кімнату потрібно ретельніше. Він говорив на цю тему обережно, але вважав, що бурштинові мозаїки не втрачені.
“…Я до сих пір впевнений, що Янтарна кімната не загинула і захована десь… І що вона неодмінно буде знайдена — випадково або в результаті планомірного пошуку, від якого не можна відмовитися до тих пір, поки не буде доведено, що вона втрачена безповоротно“.
Співробітники музею-заповідника “Царське Село“ не сприймають словосполучення “загибель Бурштинової кімнати“, наполегливо замінюючи його на “зникнення“.

На початку 1990-х рр.., у зв’язку з отриманням нових даних про переміщення культурних цінностей, з прибуттям в Калінінград архіву Р. Штайна і відкриттям доступу до радянських спецхранам, була відновлена пошукова діяльність. У Калінінграді був створений Координаційний центр з пошуку культурних цінностей, а з 1996 р. — Відділ з пошуку культурних цінностей.

До пошуків Бурштинової кімнати причетні багато діячів культури, ентузіасти-подвижники, представники ділових кіл та державні діячі. Пошук Бурштинової кімнати і інших втрачених культурних цінностей триває. Він ведеться в підвалах старовинних замків, в казематах фортів, тунелях промислових підприємств і графських руїнах палаців, в озерах і шельфах Балтійського моря, в штольнях і штреках шахт, в архівах і бібліотеках.
З плином часу все більш обґрунтованими стають побоювання, що крихкий декор янтарних панно, що вимагає особливих умов зберігання, буквально осиплеться в руках тих, кому пощастить зробити цю сенсаційну знахідку.

Відтворення бурштинової кімнати

У 1975 р. в Катерининський палац-музей звернулася родина майстрів з бурштину Блінових, рухома бажанням відтворити унікальні панелі. Експеримент був відкинутий через допущені Блиновыми численних неточностей і помилок у роботі, але ідея відтворення Бурштинової кімнати отримала путівку в життя.
У лютому 1977 р. рада Художнього фонду УРСР розглянув і схвалив проект ленінградських художників-архітекторів ГС. Хазацкого та М. В. Еленевской, який передбачав створення моделі-макета Бурштинової кімнати в 1/5 натуральної величини для Калінінградського музею бурштину.
10 квітня 1979 р. Рада Міністрів РРФСР прийняв постанову про відновлення втраченого шедевра.

До цього часу вже велися роботи в інтер’єрі Бурштинової кімнати, розташованої в анфиладе парадних залів палацу. Так, було встановлено плафон “Весілля Хроноса“, написаний за проектом невідомого італійського художникаXVII ст.; заново набраний художній паркет з палісандра, червоного сандалового дерева, горіха, клена; відновлена дерев’яна різьба десюдепортов; позолочені різьблені орнаменти рам дзеркал і фігурки амурів, що підтримують вази, канделябри у фризі.

Проект відтворення оздоблення Бурштинової кімнати був розроблений групою фахівців, яку очолив архітектор А. А. Кедринський. У 1986 р. цей проект був удостоєний Ленінської премії. Комплекс робіт по відтворенню бурштинового декору не мав аналогів у світовій реставраційній практиці, так як ніде немає нічого подібного до цього унікального пам’ятника, був одночасно твором і архітектури, декоративно-прикладного мистецтва.

За двохсотлітню історію побутування бурштинові панно на стінах перетворилися у складний художній об’єкт, що складається з різних за часом, стилістики та манерою виконання декоративних елементів.

Перш ніж приступити до відтворення бурштинового убору втраченого інтер’єру, необхідно було вивчити історичний і образотворчий матеріал. З документами все було благополучно, образотворчий матеріал був мізерний і не давав відповіді на багато які постійно виникали питання: як з’ясувалося, знаменитий інтер’єр майже не був зафіксований в кресленнях, гравюрах, малюнках і живопису.

Першоджерелами для фахівців-реставраторів послужили фотографії, виявлені в фототеках Державного Ермітажу, Державного Російського музею, Державної Третьяковської галереї та інших музеїв. Перша з них була опублікована в 1859 р. у Франції, в альбомі Т. Готьє, остання — в 1942 р. в Німеччині, у журналі “Пантеон“.

Для відтворення бурштинового декору необхідно було мати відомості про висоті рельєфних орнаментів і скульптурного оформлення, про співвідношення великих і малих рам з загальною площею панно. Слід було з’ясувати, які сюжети були награвированы на пластинах, а також вивчити кольорову гаму плоскої мозаїки.
Зібрані фотографії були приведені до єдиного масштабу, що дозволило обчислити точні розміри панелей і окремих деталей їх декору. Паралельно велися роботи з історії створення флорентійських мозаїк, включених в обробку інтер’єру вже в Царському Селі; був визначений склад первісного декору Янтарного кабінету в Берліні; уточнено час появи пізніших доповнень і знайдені аналоги втрачених деталей.
Отримані результати наукових досліджень лягли в основу комплексного проекту відтворення Бурштинової кімнати, розробленого А. А. Кедринским, який виконав проектну документацію за всіма видами художньої обробки інтер’єру.

Найважливішою складовою частиною проекту стала промальовування всіх янтарних панно в натуральну величину і створення колірних еталонів (зображення бурштинового декору у всьому різноманітті його колориту). При виконанні цієї трудомісткої роботи виникла проблема визначення за чорно-білим фотографіям багатющою колористичної гами оздоблення Кімнати, включає в себе палітру кольорів від блідо-жовтого до червоно-коричневого.
На фотопластинах були відображені знайдені в 1944 р. фрагменти бурштинової рами, деталі справжніх виробів німецьких майстрів з колекції Катерининського палацу-музею і шматочки обробленого бурштину різного відтінку. Шляхом порівняння цих знімків вдалося встановити тональну гаму бурштинових панелей.
Однією із складних проблем залишалося визначення висоти рельєфу бурштинової різьби по фотографії, яка, як відомо, дає тільки плоске зображення. Цю задачу вдалося вирішити завдяки унікальному методу фотограмметрії: він дозволяє по тіні, що відкидається різними деталями, розрахувати їх висоту з точністю до одного міліметра.

Одночасно з створенням проекту йшов багаторічний процес пошуку та відпрацювання технології відновлювальних робіт. Як відомо, в Бурштиновій кімнаті знаходилася колекція бурштинових виробів XVII — початку XX ст., виконаних у майстернях Пруссії, Данії, Польщі. Предмети історичної колекції вимагали реставрації, і вона проводилася паралельно з створенням проекту.
Сучасні художники стали вивчати техніку старих майстрів, і на цьому шляху всіх чекала велика удача. Серед виробів з бурштину увагу реставраторів привернув великий скриньку, він-то і дав відповіді на багато запитань. Сюжети прикрашали його медальйонів, манера їх виконання виявилися схожими з зображеннями на панелях кімнати.
При більш ретельному обстеженні скриньки виявили підпис Готфріда Турау — одного з творців Янтарного кабінету. Так був знайдений ключ до розгадки техніки виконання бурштинового декору Кімнати.

При науково-виробничому об’єднанні “Реставратор“ була утворена творча майстерня з художньої обробки бурштину, в якій зайнялися виготовленням копій і реконструкцією бурштинових виробів XVII—XVIII ст. Реставратори освоювали старі прийоми і способи обробки “балтійського золота“, осягали забуті секрети.
Крім відновлення технологій минулих століть, зайнялися новими розробками, які повинні були забезпечити довговічність відтворюваного бурштинового декору. Так, об’єднанням “Научфанпром“ був знайдений оптимальний варіант дерев’яної основи для бурштинового набору, яка мінімально реагує на зміни температурно-вологісного режиму, що важливо для подальшої експлуатації панно, які будуть перебувати в музейній експозиції, відвідуваною великою кількість екскурсантів.

Бурштинові предмети історичної колекції, а також діапозитив загального виду Бурштинової кімнати, виконаний на початку XX ст., допомогли визначити багатющу палітру декору Бурштинової кімнати.
В ленінградських лабораторіях Технологічного інституту освоювали і перевіряли пігменти — барвники та складові їх інгредієнти. Необхідно було домогтися гри світла в бурштині, яка робила б фарби яскравими, святковими, живими.
Ленінградська науково-дослідна лабораторія судової експертизи брала участь у пошуку оптимального хімічного складу мастик, які використовуються при наклеюванні бурштину на основу.

Дорогоцінним елементом оздоблення Бурштинової кімнати були поліхромні мозаїки з натуральних каменів. У Флоренції до теперішнього часу існує майстерня “Pietra dura“ (твердий камінь), де у XVIII ст. Виконувалися мозаїчні картини для Росії. Там зараз розміщений музей, де можна отримати уявлення про старовинній техніці кам’яної мозаїки. У музеї збереглися мальовничі картини, за якими виготовлялися мозаїки для Бурштинової кімнати.
В допомогу реставраторам італійці зробили з картин кольорові слайди і передали в Катерининський палац. Ескізи відтворюваних мозаїк розроблялися А. А. Кедринским, художнім керівником каменерізних робіт А. А. Журавльовим, майстрами-віртуозами Б. П. Игдаловым і В. М. Козловим. У майстерні до цього часу зосередилася колекція виробних каменів, зібраних по всій країні. Було розроблено експериментальне устаткування для виробництва тонких каменерізних робіт.

В обробці Бурштинової кімнати присутні всі види художньої обробки бурштину — мозаїчний набір, ложнопрофилированная, об’ємна і внутрішня різьба.
Обраний реставраторами складний спосіб наукової реконструкції складався не відразу, а шляхом багатьох проб, але він дозволив максимально достовірно відтворити художній образ Бурштинової кімнати.
Протягом двох десятиліть незмінним постачальником основної сировини для відтворення інтер’єру був Калінінградський бурштиновий комбінат — єдине і найбільше у світі підприємство з розробки цього унікального родовища бурштину.
Колектив німецької компанії “Рургаз АГ“ зробив благородний жест доброї волі, взявши участь у відродженні Бурштинової кімнати і тим самим наблизивши мить, до якого так прагнули багато фахівців і громадськість всі післявоєнні десятиліття.

Роботи з відродження унікального інтер’єру були завершені у травні 2003 р., до відзначення 300-річчя з дня заснування Санкт-Петербурга.
Повернувся з небуття царськосельський інтер’єр можна назвати витвором мистецтва не тільки XVIII століття, але й XX століття. Подвижницьку працю, професійна сумлінність і віртуозне майстерність сучасних російських реставраторів повернули світу зачаровує красою Бурштинову кімнату.

Сподобалася стаття? Поділитися з друзями: